广告

2011-04-13 16:38:39 作者:zjmusic 来源: 浏览次数:0 网友评论 0

                        

音乐基本知识之十一

                                             

       中国的转调方式一是“移宫”,上一节已作介绍 还有在移宫同时 ,进行“调式转换” 统称移宫犯调 。为什么要两者 同时转呢 ?因为在五声音阶的乐曲中 ,单纯作调式转换 ,推动力极其微小 ,给听者“转” 的感觉非常淡薄 ,且容易误认是乐句在变换末音   假如说宫系与调式同时转 ,推动力就大 ,情况就大不一样 ,在中国古代称“移宫犯调”的 ,就是既移了宫,又同时换了调式( 这只是“一种解释 ,尚有其他属于犯调的多种含义,这里不赘述了),这在中国民歌中就有好几曲反映了这种技法 ,在戏曲曲艺音乐中,则更多了。

        以乐段为单位 ,进行定调转换 如甲调转到乙调 ),称作“移调”,这种手法中西均有 ,但只有转的一霎那间 会给人带来新鲜感 ,几小节之后 ,新鲜感就渐渐消失了 。( 除非是乐曲内容需要 ,或性格上、感情上 ,前后应有所不同 ,即必须在另一个高度上表达 。但也要在速度上、或音色上、或伴奏织体上,同时予以变化及配合 )。中国古代音乐及民间音乐 ,多以同宫系诸曲牌作互相连接 ,称“同宫套” 。而不多用“多宫套”。这是因为乐器缺少转调的装置 ,因而制约了转调 。同时又因民间艺人缺少一定的音乐文化修养所致 。使整支乐曲“ 一宫到底 ”泛滥成习

     近百年来的中国音乐有多采用片断的 ,或以乐句为单位的( 或更多些 ),或以乐段为单位的移宫(转)。这在西洋音乐中称“隐转调 ,或“暂转调 ,或 临时离调”等 ,在中国则统称“移宫”。并作为主要的旋律发展手法来运用的 ,使人久听而不感厌烦 。探其奥妙是 宫系在作临时性的变换 这样转来转去 ,使听者时时有“新鲜感”,故艺诀中有“ 出凡不出工 ,出工不出凡 ”( 移宫到上四度宫系 );“ 用上不用乙 用乙不用上 ”( 移宫到下四度宫系 )。(“工凡上乙”都是民间的工尺谱的唱名

      大小调互转 ,是西洋音乐中应用最普遍的 。有人说西洋音乐所以能迅速蓬勃的发展,主要是依靠巧妙的转调及频繁地转调(主要是大小调互转及三度或及六度转调,再加主音上下四度或五度转调),使人能时时给人有新鲜感,这是一针见血之语。在中国则极少运用这种三度或六度互转的 。因中国的七声音阶,不光有类似西洋的大调式或小调式( 指七声自然宫调式及七声自然羽调式 ),而尚有其他的调式多种 。中国音乐常用的转调手法 ,有原调与上四度互转;或下五度互转;或原调与下四度互转;或上五度互转等。也有转向上方大二度( 如广东丝竹中的“正线”与“乙反”),或转向下方大二度的 ( “以闰为宫” ,在今日西北地区仍极流行 )。而西洋音乐中 ,上下二度转调是基本不用的 只萨拉萨蒂小提琴独奏曲《 流浪者之歌 》中 ,出现过一句上二度原型模进 ,严格说还不能称转调 ,只能说是临时的移调。

      在中国民间牌子音乐及古代戏曲音乐中 ,有称“ 转调 ”的 ,其概念与上述的转调或移宫完全不同 。它之称作转调 ,是从甲曲牌接乙曲牌,又接丙曲牌………。( 如元代杂剧刷《 风雨祥生货郎担 》及清《 长生殿·弹词 》中 九转货郎儿    曲牌联套 )。 实际上是同宫系统的不同曲牌的连接 ,带有同一个定调的“ 联曲 ”因素 。另一种则是宫音不动而调式转换 ,即同宫转调( 古代亦称转调 ),前面说过 ,这种同宫转调式是难能给人有新鲜感的 ,并会误认为是乐句落音在变换 。但在民间乐曲中 ,仍有这种现象 。因为“ 同宫转调 ”在古代理论中还是存在 ,作用虽不大 ,但在研究古乐时还应该承认它是在“转”。

       在昆曲中有称“ 南北合套 ”的 。( 在《长生殿》中 ,有< 絮阁 >< 惊变,>,<, 冥追,>三折 )广义说也应属于转调 。实际上它是“ 音阶转换 ”性质 。因南曲用的是五声音阶 ,北曲用的是七声音阶 ,涇渭分明 。而合套中则南曲与北曲交替应用 ,有时还要伴以移宫 。只可惜南曲与北曲均是用同宫牌子 ,只能说稍有新鲜感的因素 ,但推动力不大 ,对比性亦嫌不足 ,这是历史的局限所致

[错误报告] [推荐] [收藏] [打印] [关闭] [返回顶部]

  • 验证码:

最新图片文章

最新文章